設為首頁
收藏本站
沈粲像
沈粲《草書千字文》(局部)
沈粲《書應制詩》
沈粲(1380—1453年)，字民望，自號簡庵，松江府華亭縣(今金山衛鎮大石頭)人，為沈度之弟，明代書法家。
據傳沈粲八歲通《孝經》、《論語》、《孟子》，十歲便能寫楷書、草書。草書法懷素，章草學宋克。少年時家貧無紙，每天在墻上懸腕練字，筆力大進，飄逸遒勁，自成一家。鄉里的長者都感到驚奇，也有送子弟跟隨沈粲學習書法的，前后達到百人。
十三歲時沈粲父母雙亡，其兄長沈度又被發配云南，他獨自閉門讀書。沈度入京后，向明成祖舉薦其弟，沈津《吏隱錄》云“沈度嘗言語上，云‘臣有弟粲，其書勝臣。’遂亦被征用。”正是因為兄長的推薦，沈粲得以入秘閣，授中書舍人，同樣賜予二品袍服，泥金象笏，累官至大理寺少卿，與其兄齊名。
據《明實錄》記載，永樂十四年(1416年)，沈粲由翰林院修撰升為侍講學士、中書舍人。宣德二年(1427年)，沈粲由翰林院侍讀升為右春坊右庶子。正統元年(1436年)，沈粲由右春坊右庶子升為大理寺右少卿，仍于文華殿書辦。正統十一年(1446年)，沈粲由大理寺右少卿升為左少卿，仍于內府供事。
沈度、沈粲兄弟雖然同在翰林，但友愛無間，并沒有“兄弟鬩于墻”。
有一次沈粲得了眼疾，沈度親奉湯藥，照顧細微，幾天不合眼，后來找到一個姓顏的神醫治好了沈粲的病。二人又都是因為書法得以進入翰林，但在書法上他們各有特色，互不逞強，如陸深《題所書后赤壁賦》說“民則不作行草，而民望時習楷法，不欲兄弟間爭能也。”明代松江書法甲天下，大抵皆源于宋仲溫、陳文東，至沈度、沈粲，以書法知遇于明成祖。兄弟之間，沈度不作行草，沈粲偶寫楷書，兄弟之間友愛謙恭，不以書法爭能，時人都以為難得，并稱“大小學士”。
沈粲在沈度去世后，立即接替他成為撰寫官方文書的重要書家，宣宗及英宗朝國家大典所需要的大制作，可以說都是出自沈粲的手筆。
沈粲為人端厚，謙虛內斂，獎掖后進，又品性高逸，不拘小節，故自號“簡庵”。沈粲和沈度都是宋克的學生，松江“二沈”即指兄弟二人。沈度以婉麗取勝，沈粲以遒逸見長。沈粲尤擅長草書，學明初的宋璲、宋克，而參以鐘繇情旨，行筆圓熟，意趣遒逸。其特點是亦用硬筆健豪，參以章草筆法，但燕尾的波發多短促，不作刀劈的形狀，而是狀如挑剔的點子，自上而下的轉折處是提筆圓環，而不是方筆硬折，自下而上的轉折處則方硬如削，這和宋克不同而自成風格。豐坊《書訣》稱其“學宋克而得鐘(繇)體，大非其兄所及”。王世貞亦稱他“章法尤精，足稱米南宮入室”。董其昌對二沈頗推崇，稱“文(徵明)、祝(允明)二家，一時之標，然欲突過二沈，未能也。”
晚年，沈粲厭棄楷書，喜歡行草，得宋仲溫、陳文東之三昧，門外求字者常不斷。
沈粲并長于詩，晚年時以詩與昆山青年詩人葉盛通信。正統十四年(1449年)，沈粲年七十，致仕還鄉，將皇帝所賞賜的金銀用來營修故居，和親族朋友在饅老堂中宴飲。景泰四年(1453年)卒，年七十四歲，皇帝遣官諭祭。
沈粲居處名榮賜堂，在日河匯，與沈度相鄰。遺著有《簡庵詩稿》，有詩2000余首。比較著名的書法作品有《千字文卷》《重建華亭縣治記碑》等。
沈粲以善草書著稱，他的草書力追前輩宋克的章草，王世貞題《沈粲書姜堯章續書譜》道“行筆圓熟，章法尤精，足稱宋南宮入室。”受趙孟頫影響的元代書法家，大都強調婉約豐美，圓轉自如的美感，草書的表現在于以快捷的用筆，緊密的結字，追求一種字字不連但是氣勢貫通的美感。但是沈粲的草書，卻是在元末的草書基礎上，衍生出別具一格的效果。他更多關心線條的清簡遒勁，在不斷行筆的過程中，作著起伏按壓的動作，讓線條產生躍動的轉折以及細微的起伏變化來。這種宛如呼吸的線條，在他喜歡作“連綿草書”的考慮下，發揮得更為徹底。
從他的草書作品《千字文卷》來看，通篇運筆迅疾流暢，點畫遒勁峻拔，加上眾多章草筆法和結體的糅入，平添古雅的韻味，所以沈度說“其書勝臣”。
沈粲能夠進入翰林，固然有沈度的推薦，自身的書法能力，也是更為重要的因素，沈度的這番話，未必是謙虛。
沈粲的《書應制詩》，是用楷書、行書及章草三種書體寫就，書史上將這種諸體并陳的書法作品，稱為“四體書”。
沈粲的這件作品中比較幸運地保存了他難得一見的楷書。因為兄弟友愛，沈粲不常作楷書，所以他的楷書并不為人所稱。從這件作品來看，仍是宋克書風影響下的結果。但是相較于沈度豐腴妍媚的書風，沈粲在線條的處理上，較為明顯的省略了比較多的動作，在表現撇、捺等彎弧的線條時，不像沈度那樣刻意放緩速度，修飾成平滑的魚肚狀，而是保留了運筆時，略為快速轉折，所造成的切角。這種鋒銳轉折，使其有別于沈度，呈現出其兄書法中沒有的勁挺。
《朱熹感遇詩》卷，是沈度和沈粲兄弟合作的作品，沈粲以章草書八首詩在前，沈度以楷書與章草交錯、字形大小不一的書法在后。
沈氏兄弟的草書很相似，但是沈粲的筆法更為輕盈和活潑，沈度的字較為凝重，特別是小字草書。
在書法史上，二沈的地位較高。
從現有的文獻來看，除了對二沈的書法作品給予贊譽，更多的是記錄二沈在宮廷所受到的追捧榮寵。這種榮寵在后來又轉化出更高意義，認為是他們的人品高尚，所以才獲寵遇，而人品即書品。書史對于二沈的贊賞，除了事實的描述外，不無歆羨之意。二沈的書法經過皇帝的推動，很快成為全國流行的書風，發展為日后的館閣體。后人多以此詬病二沈，但將館閣體歸因于二沈，實在是冤枉。應該說，館閣體的形成，自有其千年流變的過程，始作俑者應是歷代帝王，沒有他們的首肯，當不會如此風靡……
(作者系金山區博物館文保部主任)
